珐琅：又称“搪瓷”。用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈，又可作为装饰。如搪瓷、等均为珐琅制品。
紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。
此款作品在满足了造型美、材质美、实用美、工艺美、品位美这些紫砂壶的特征的同时，将珐琅彩融入紫砂壶的设计，使得整套作品更具气质，形神俱备。
本套作品共五把壶分别采用了紫砂的五色泥料、且分别运用五种花，兰、荷、菊、梅、牡丹在壶身绘制了华美的图画。可谓艺术和收藏价值兼备。
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秦权壶是清代制作的紫砂壶，此壶泥色深紫，壶身像秤砣、像官印，代表公平和权力。壶身附以淡雅高洁的幽兰，具有非凡质朴的气质。充分表现固有权力不逐名利精神。同时升华了这件秦权壶的魅力，使得此款秦权壶成为了一件难能可贵的精品。
井栏壶原作为清代陈曼生和杨彭年创作，中国第一把紫砂文人壶，开创了文人壶先河，原壶现存放于南京博物馆。壶身以高风亮节的菊花为装点，更体现了“花中隐士”的气质，同时与本山绿泥所制的井栏壶相得益彰。
秦权壶 |
井栏壶 |
晚清，有商人潘氏到宜兴订壶，作为往还交际之用，其中最著名的当属“潘壶”。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制称为“潘壶”。壶身通过珐琅彩工艺将出淤泥而不染的莲花绘制上，栩栩如生。
西施壶，顾名思义：应该和西施一样美，或者说这种壶的灵感来源于西施：壶嘴便是西施的口，壶的身体则刚好是壶的盛水部位，把手便是纤细的腰姿。壶身以珐琅彩工艺绘制了梅花，更为西施壶添加了神采。
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题材经典：结合珐琅彩和紫砂工艺，具有浓郁的艺术气息和文化底蕴；
权威出品：由宜兴市映画轩紫砂研究所权威出品；
名师亲制：由宜兴市映画轩紫砂研究所高级制壶师亲制，产品升值空间无限估量；
甄选泥料：采用研究所一级清水泥、紫泥、黄金段泥、本山绿泥、黑泥等珍贵的宜兴黄龙山五色原矿泥料，异常珍稀；
艺术价值：五把紫砂壶、分别运用不同寓意的五种花卉以珐琅彩绘制的工艺跃然于壶身。充分展现老师高超的艺术水准与深厚的文化底蕴；
馈赠佳品：精美大气的礼盒包装，自用、收藏、馈赠都是不二选择；
珐琅：又称“搪瓷”。用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈，又可作为装饰。如搪瓷、等均为珐琅制品。
紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。
此款作品在满足了造型美、材质美、实用美、工艺美、品位美这些紫砂壶的特征的同时，将珐琅彩融入紫砂壶的设计，使得整套作品更具气质，形神俱备。
本套作品共五把壶分别采用了紫砂的五色泥料、且分别运用五种花，兰、荷、菊、梅、牡丹在壶身绘制了华美的图画。可谓艺术和收藏价值兼备。
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秦权壶是清代制作的紫砂壶，此壶泥色深紫，壶身像秤砣、像官印，代表公平和权力。壶身附以淡雅高洁的幽兰，具有非凡质朴的气质。充分表现固有权力不逐名利精神。同时升华了这件秦权壶的魅力，使得此款秦权壶成为了一件难能可贵的精品。
井栏壶原作为清代陈曼生和杨彭年创作，中国第一把紫砂文人壶，开创了文人壶先河，原壶现存放于南京博物馆。壶身以高风亮节的菊花为装点，更体现了“花中隐士”的气质，同时与本山绿泥所制的井栏壶相得益彰。
秦权壶 |
井栏壶 |
晚清，有商人潘氏到宜兴订壶，作为往还交际之用，其中最著名的当属“潘壶”。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制称为“潘壶”。壶身通过珐琅彩工艺将出淤泥而不染的莲花绘制上，栩栩如生。
西施壶，顾名思义：应该和西施一样美，或者说这种壶的灵感来源于西施：壶嘴便是西施的口，壶的身体则刚好是壶的盛水部位，把手便是纤细的腰姿。壶身以珐琅彩工艺绘制了梅花，更为西施壶添加了神采。
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题材经典：结合珐琅彩和紫砂工艺，具有浓郁的艺术气息和文化底蕴；
权威出品：由宜兴市映画轩紫砂研究所权威出品；
名师亲制：由宜兴市映画轩紫砂研究所高级制壶师亲制，产品升值空间无限估量；
甄选泥料：采用研究所一级清水泥、紫泥、黄金段泥、本山绿泥、黑泥等珍贵的宜兴黄龙山五色原矿泥料，异常珍稀；
艺术价值：五把紫砂壶、分别运用不同寓意的五种花卉以珐琅彩绘制的工艺跃然于壶身。充分展现老师高超的艺术水准与深厚的文化底蕴；
馈赠佳品：精美大气的礼盒包装，自用、收藏、馈赠都是不二选择；
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